Michelangelo — النحّات الإلهي
النحّات الإلهي
في صبيحة ربيعية من عام 1508، قَبِل مايكل أنجلو دي لودوفيكو بوناروتي سيموني — النحّات الذي كان يزدري فن الرسم — أجرأ تكليف عرفه تاريخ الفن الغربي: إعادة رسم سقف كنيسة سيستين. على مدى أربع سنوات، عاملًا وحيدًا في الغالب فوق سقالة ترتفع ستين قدمًا عن أرضية الكنيسة، أبدع عملًا أعاد تعريف ما يمكن أن يبلغه إنسان واحد. لكن السقف لم يكن سوى فصل واحد في حياة امتدت ثمانية وثمانين عامًا، وسبعة باباوات، وصعود جمهوريات وسقوطها، وتراثًا فنيًا في النحت والرسم والعمارة والشعر لم يضاهِه فنان من قبله أو من بعده.
“لست في المكان الصحيح — لست رسّامًا.”
1475–1564
وُلد في كابريزي، بتوسكانا، في 6 مارس 1475، لأسرة من نبلاء فلورنسا الآفلين. توفي في روما في 18 فبراير 1564 عن عمر ناهز الثامنة والثمانين — وكان لا يزال يعمل على منحوتته الأخيرة قبل ستة أيام من رحيله.
5,800 قدم مربع
يغطي سقف كنيسة سيستين أكثر من خمسة آلاف وثمانمائة قدم مربع — أي أكثر من خمسمائة متر مربع — ويصوّر تسعة مشاهد من سفر التكوين، تحيط بها صور الأنبياء والعرّافات وشخصيات "الإنيودي" الشهيرة العارية. رسمه رجل واحد في الغالب، واقفًا منتصبًا، على مدى أربع سنوات.
17 قدمًا
نُحت من كتلة رخام كرارا التي تخلى عنها نحّاتان سابقان بوصفها غير قابلة للنحت. بدأ مايكل أنجلو العمل عليها في سبتمبر 1501 وأتمّ هذا التمثال الجبّار في مطلع 1504. ولا يزال أشهر تمثال في العالم.
7
عمل مايكل أنجلو لسبعة باباوات متعاقبين — من يوليوس الثاني إلى بيوس الرابع — عبر نصف قرن من الرعاية البابوية والاضطرابات السياسية، والتحول الزلزالي من ثقة عصر النهضة إلى قلق الإصلاح المضاد.
نحّات ورسّام ومعماري وشاعر — صانع تمثال داود، وسقف كنيسة سيستين، وقبة كاتدرائية القديس بطرس
الأحداث الفارقة
البييتا
أُنجزت البييتا في كاتدرائية القديس بطرس وهو في الرابعة والعشرين من عمره، فرسّخت مكانة مايكل أنجلو بوصفه أعظم نحّاتي جيله. نُحت العمل من كتلة واحدة من رخام كرارا، ويصوّر مريم العذراء تحتضن جسد المسيح بحنان وكمال تقني أذهلا روما. وهو العمل الوحيد الذي وقّعه مايكل أنجلو في حياته كلها — إذ نقش عبارة MICHAELANGELVS BONAROTVS FLORENTINVS FACIEBAT على وشاح العذراء بعدما سمع زوّارًا ينسبونه إلى فنان آخر. وقد ندم لاحقًا على تلك النزوة من الكبرياء، ولم يوقّع عملًا آخر بعدها أبدًا.
سقف كنيسة سيستين
بتكليفٍ من البابا يوليوس الثاني بإعادة رسم سقف كنيسة سيستين، أمضى مايكل أنجلو — النحّات الذي كان يرى الرسم دون منزلته — أربع سنوات مضنية فوق سقالة صمّمها بنفسه، رسم خلالها أكثر من خمسة آلاف قدم مربع بتقنية buon fresco. تصوّر اللوحات التسع المركزية مشاهد من سفر التكوين، من الخلق إلى نوح، يحيط بها الأنبياء والعرّافات وأجساد الإنيودي المفتولة العضلات. وأصبحت لوحة خلق آدم، حيث تكاد إصبعا الله وآدم تتلامسان، الصورة الأشهر على الإطلاق في عصر النهضة. وكتب لاحقًا إلى صديق له: "لست في المكان الصحيح — لست رسّامًا."
تمثال داود
عملاق يبلغ ارتفاعه سبع عشرة قدمًا، نُحت من كتلة واحدة من رخام كرارا ظلت مهملة خمسة وعشرين عامًا — اُستُخرجت من المحجر عام 1464، وشذّبها أوغوستينو دي دوتشو تشذيبًا أوليًا، ثم تُركت في فناء الكاتدرائية بعدما أعلن نحّاتان أنها غير قابلة للنحت. رأى مايكل أنجلو ما عجزا عن رؤيته. وفي ثلاث سنوات حوّل "العملاق" إلى أسمى تعبير عن إنسانية عصر النهضة: راعٍ شاب وملك، متأهب على حافة الفعل، وكل عضلة في جسده مشدودة بطاقة كامنة. كُشف عنه في 8 سبتمبر 1504 في ساحة السنيوريا، فغدا رمز الجمهورية الفلورنسية — تحديًا منحوتًا في الرخام.
الجدول الزمني
الميلاد في كابريزي
وُلد في 6 مارس في كابريزي، بلدة تلّية صغيرة في توسكانا، بينما كان والده لودوفيكو يشغل منصب البوديستا (الحاكم المحلي). عادت الأسرة إلى فلورنسا خلال أشهر. وضعوا مايكل أنجلو عند مرضعة في سيتينيانو، حيث كانت المحاجر، وقد مزح لاحقًا قائلًا إنه "امتصّ حرفة المطرقة والإزميل مع حليب مرضعته".
التلمذة عند غيرلاندايو
في الثالثة عشرة من عمره، ورغم ضرب والده واعتراضاته، أُلحق مايكل أنجلو تلميذًا عند دومينيكو غيرلاندايو، أشهر رسّامي فلورنسا في زمانه. وعلى نحو غير معتاد، كانت الورشة هي التي تدفع أجرًا للصبي، لا العكس — شهادة على موهبته التي كانت بادية بالفعل. ولم يبقَ هناك أكثر من عام.
حديقة آل مديتشي
دخل حديقة النحت الخاصة بلورنزو دي مديتشي، واستُقبل في قصر آل مديتشي، حيث كان يتناول الطعام مع الأسرة ويستوعب أفكار علماء الإنسانوية — بوليتسيانو وفيتشينو وبيكو ديلا ميراندولا. أبدع خلال هذه الفترة "مادونا الدرج" و"معركة القنطور". وكُسر أنفه على يد زميله في الدراسة بيترو توريجيانو.
الفترة الرومانية الأولى
وصل إلى روما إثر فضيحة "كيوبيد النائم" — إذ أعجبت تلك القطعة الرخامية المزيَّفة الكاردينال ريياريو إلى حدّ أنه استدعاه. نحت تمثال باخوس (رفضه ريياريو، فاشتراه المصرفي ياكوبو غالي)، ثم نحت البييتا ووقّعها وأتمّها وهو في الرابعة والعشرين. بهذا ترسّخت شهرته.
تمثال داود
عاد إلى فلورنسا الجمهورية، وتولّى كتلة الرخام التي تخلى عنها نحّاتان. وعلى مدى ثلاث سنوات، نحت تمثال داود البالغ ارتفاعه سبع عشرة قدمًا. وتناقشت لجنة ضمت ليوناردو دافنشي في أمر موضع التمثال. ويُقال إن ليوناردو اقترح إخفاءه في رواق مسقوف — ربما بدافع من التنافس بينهما. وكُشف عنه في ساحة السنيوريا في 8 سبتمبر 1504.
سقف كنيسة سيستين
بتكليف من البابا يوليوس الثاني، رُسم على مدى أربع سنوات، وحيدًا في معظمها. صرف مايكل أنجلو أغلب مساعديه وصمّم سقالته الخاصة. يغطي السقف أكثر من خمسة آلاف وثمانمائة قدم مربع — تسعة مشاهد من سفر التكوين، وأنبياء، وعرّافات، وأسلاف المسيح، والإنيودي الشهيرة. كُشف عنه في 31 أكتوبر 1512 وسط إعجاب فوري.
كنيسة آل مديتشي
بتكليف من الكاردينال جوليو دي مديتشي (الذي أصبح لاحقًا البابا كليمنت السابع)، صمّم "السكرستيا الجديدة" في كنيسة سان لورينزو — كنيسة جنائزية لآل مديتشي. أبدع فيها التماثيل الرمزية للنهار والليل، والفجر والغسق. كما صمّم درج الردهة الثوري لمكتبة لورنتسيانا. وتُرك المشروعان ناقصين حين غادر مايكل أنجلو فلورنسا للمرة الأخيرة عام 1534.
الدينونة الأخيرة
رسم لوحة "الدينونة الأخيرة" الضخمة على جدار المذبح في كنيسة سيستين — بأبعاد تقارب خمسًا وأربعين قدمًا في أربعين قدمًا، وتصوّر أكثر من ثلاثمائة شخصية. يظهر فيها المسيح قاضيًا غاضبًا، والمخلَّصون يصعدون، والملعونون يتهاوون إلى الجحيم. وأثارت عُري الشخصيات فضيحة، فخضعت لاحقًا للرقابة بأمر من مجمع ترنت.
الشخصيات الرئيسية
البابا يوليوس الثاني
جوليانو ديلا روفيري — البابا المحارب — كان أهم راعٍ في حياة مايكل أنجلو وأشد خصومه إثارة للغضب. كلّفه يوليوس بضريح تحوّل إلى كابوس استمر أربعين عامًا (ستة تعديلات على العقد، ونتيجة نهائية أبعد ما تكون عن الرؤية الأصلية)، ثم حوّل وجهته نحو رسم سقف كنيسة سيستين — مهمة اعتقد مايكل أنجلو أنها صُممت لإذلاله. كانت علاقتهما بركانية: طبعان ناريان متساويان في الحدة، محبوسان في اعتماد متبادل. وقد هدد يوليوس ذات مرة بإلقاء مايكل أنجلو من فوق السقالة. ومع ذلك، حين كُشف عن السقف، أدرك الرجلان أنهما صنعا شيئًا خالدًا.
لورنزو دي مديتشي
استقبل لورنزو العظيم مايكل أنجلو الفتى في قصر آل مديتشي نحو عام 1489، وعامله كأنه ابن بالتبني. وعلى مائدة لورنزو، استوعب النحّات الشاب الفلسفة الأفلاطونية المحدثة التي ستتخلل فنه بقية حياته — الإيمان بأن الجمال المثالي انعكاس للحقيقة الإلهية، وأن الصورة مسجونة في المادة تنتظر التحرر. وأنهى موت لورنزو في أبريل 1492 تلك الحقبة الذهبية. وأمضى مايكل أنجلو بقية مسيرته في خدمة سلالة لورنزو — أبناء وأحفاد وأحفاد أحفاد أصبحوا باباوات — لكنه لم يجد بعدها راعيًا يفهمه بذلك العمق أبدًا.
إرث Michelangelo
توفي مايكل أنجلو في روما في 18 فبراير 1564، عن عمر ناهز الثامنة والثمانين، وكان لا يزال يعمل على "بييتا روندانيني" قبل ستة أيام من رحيله. هرّب ابن أخيه ليوناردو الجثمان من روما إلى فلورنسا متنكرًا في هيئة طرد من البضائع — لأن كلتا المدينتين ادّعت ملكيته حتى في الموت. وكانت الجنازة المهيبة في سان لورينزو أفخم تكريم قُدّم لفنان على الإطلاق، ويحمل ضريحه في سانتا كروتشي ثلاث شخصيات رمزية تمثل الرسم والنحت والعمارة — الفنون الثلاثة التي أتقنها كما لم يتقنها أحد من قبله.
كان أول فنان غربي تُنشر سيرته الذاتية في حياته. ووصفه جورجو فاساري بأنه بلغ الكمال "لا في فن واحد، بل في الفنون الثلاثة جميعًا". أعاد سقف سيستين تعريف ما يمكن أن يبلغه الرسم. ولا يزال تمثال داود أشهر منحوتة في العالم. وأصبحت قبته لكاتدرائية القديس بطرس نموذجًا يُحتذى لكل قبة عظيمة شُيّدت منذ ذلك الحين — من كاتدرائية القديس بولس إلى مبنى الكابيتول في الولايات المتحدة. وأرسى إصراره على أن يكون الفنان عبقريًا منعزلًا، ملهَمًا إلهيًا، لا يُسأل إلا أمام رؤيته الخاصة، الفكرة الحديثة عن معنى أن تكون فنانًا. اقرأ قصته بكلماته هو — يأخذك هذا الكتاب الإلكتروني بضمير المتكلم إلى داخل عقل "الإلهي" (Il Divino).
اقرأ السيرة الذاتية الكاملة بضمير المتكلم
اقرأ قصة Michelangelo كما رواها بصوته — ثمانية فصول من السرد السينمائي بضمير المتكلم.