Michelangelo

HistorIQly Chronicles

Michelangelo

दिव्य शिल्पकार

वह पुनर्जागरण-प्रतिभा जिसने डेविड को तराशा, सिस्टीन चैपल की छत को रंगों से सजाया, और सेंट पीटर्स के गुंबद की रचना की — उन्हीं की अपनी आवाज़ में, प्रथम-पुरुष ईपब में कही गई गाथा।

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इस पुस्तक के बारे में

संस्करण 3पुनर्जागरणकलाकार
Michelangelo — दिव्य शिल्पकार — book cover

दिव्य शिल्पकार

जन्म1475
निधन1564
क्षेत्रफ्लोरेंस और रोम
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1508 की एक वसंत सुबह, माइकलएंजेलो दी लोदोविको बुओनारोती सिमोनी — एक ऐसा शिल्पी जो चित्रकला की कला से घृणा करता था — ने पश्चिमी कला के इतिहास का सबसे दुस्साहसी कार्यभार स्वीकार किया: सिस्टीन चैपल की छत को नए सिरे से रंगना। चार वर्षों तक, चैपल के फर्श से साठ फुट ऊपर मचान पर लगभग अकेले काम करते हुए, उसने ऐसी रचना गढ़ी जिसने यह परिभाषा ही बदल दी कि एक अकेला मनुष्य क्या कुछ हासिल कर सकता है। परंतु वह छत तो अठासी वर्षों तक फैले, सात पोपों को देखने वाले, गणराज्यों के उत्थान और पतन के साक्षी, तथा शिल्प, चित्रकला, वास्तुकला और काव्य में ऐसी कृतियों वाले जीवन का मात्र एक अध्याय भर थी, जिनकी बराबरी न पहले किसी कलाकार ने की थी, न बाद में।

“मैं सही जगह पर नहीं हूँ — मैं चित्रकार नहीं हूँ।”

जीवनकाल

1475–1564

टस्कनी के कैप्रेसे में 6 मार्च 1475 को एक फीकी पड़ चुकी फ्लोरेंटाइन कुलीन परंपरा वाले परिवार में जन्म। रोम में 18 फरवरी 1564 को अठासी वर्ष की आयु में निधन — अंत से छह दिन पहले तक भी अपनी अंतिम मूर्ति पर काम करते हुए।

सिस्टीन छत

5,800 sq ft

सिस्टीन चैपल की छत पाँच हज़ार आठ सौ वर्ग फुट से अधिक — पाँच सौ वर्ग मीटर से भी ज़्यादा — क्षेत्रफल में फैली है, जिसमें उत्पत्ति (जेनेसिस) के नौ दृश्य अंकित हैं, चारों ओर पैगंबरों, सिबिलों और प्रसिद्ध इग्नूदी से घिरे हुए। चार वर्षों तक, खड़े होकर, अधिकांशतः एक ही व्यक्ति द्वारा रचित।

डेविड

17 feet

कैरारा संगमरमर के उस खंड से तराशी गई, जिसे दो पूर्ववर्ती शिल्पकार असाध्य मानकर त्याग चुके थे। माइकलएंजेलो ने सितंबर 1501 में काम आरंभ किया और 1504 के आरंभ तक यह विशालकाय प्रतिमा पूर्ण कर दी। यह आज भी संसार की सर्वाधिक प्रसिद्ध मूर्ति बनी हुई है।

सेवा में पोप

7

माइकलएंजेलो ने लगातार सात पोपों — जूलियस द्वितीय से लेकर पायस चतुर्थ तक — के लिए कार्य किया, जो आधी सदी तक फैले पोपीय संरक्षण, राजनीतिक उथल-पुथल, तथा पुनर्जागरण के आत्मविश्वास से प्रति-सुधार (काउंटर-रिफॉर्मेशन) की व्याकुलता की ओर आए भूकंपीय बदलाव का साक्षी रहा।

जिनके लिए जाने जाते हैं

शिल्पी, चित्रकार, वास्तुकार, कवि — डेविड, सिस्टीन चैपल की छत, और सेंट पीटर्स के गुंबद के रचयिता

निर्णायक घटनाएँ

Michelangelo's Pietà, St. Peter's Basilica, Vatican City
1498–1499

पिएता

चौबीस वर्ष की आयु में पूर्ण हुई, सेंट पीटर्स बासिलिका की पिएता ने माइकलएंजेलो को अपनी पीढ़ी का सबसे महान शिल्पकार स्थापित कर दिया। कैरारा संगमरमर के एक ही खंड से तराशी गई यह कृति कुँवारी मरियम को मसीह के शरीर को गोद में लिए दर्शाती है, ऐसी कोमलता और तकनीकी पूर्णता के साथ जिसने पूरे रोम को चकित कर दिया। यह एकमात्र रचना है जिस पर माइकलएंजेलो ने कभी हस्ताक्षर किए — जब उसने सुना कि दर्शक इसका श्रेय किसी अन्य कलाकार को दे रहे हैं, तो उसने मरियम की करधनी पर MICHAELANGELVS BONAROTVS FLORENTINVS FACIEBAT उकेर दिया। बाद में उसे अपने अहंकार की इस क्षणिक चमक पर पछतावा हुआ, और उसने फिर कभी किसी कृति पर हस्ताक्षर नहीं किए।

The ceiling of the Sistine Chapel, painted by Michelangelo, 1508–1512
1508–1512

सिस्टीन चैपल की छत

पोप जूलियस द्वितीय द्वारा सिस्टीन चैपल की छत को नए सिरे से रंगने का कार्यभार सौंपे जाने पर, माइकलएंजेलो — जो चित्रकला को अपने से हीन कला मानता था — ने अपने ही डिज़ाइन किए मचान पर चार कठोर वर्ष बिताए, पाँच हज़ार वर्ग फुट से अधिक बुओन फ्रेस्को में रंगते हुए। नौ केंद्रीय चित्रपटों में उत्पत्ति के दृश्य अंकित हैं, सृष्टि से लेकर नूह तक, चारों ओर पैगंबरों, सिबिलों और पेशीदार इग्नूदी से घिरे हुए। आदम की सृष्टि, जिसमें ईश्वर और आदम की उँगलियाँ लगभग छू रही हैं, पुनर्जागरण की सबसे प्रतिष्ठित छवि बन गई। बाद में उसने एक मित्र को लिखा: "मैं सही जगह पर नहीं हूँ — मैं चित्रकार नहीं हूँ।"

Michelangelo's David, Galleria dell'Accademia, Florence
1501–1504

डेविड

कैरारा संगमरमर के एक ऐसे खंड से तराशा गया सत्रह फुट का विशालकाय स्वरूप, जो पच्चीस वर्षों से परित्यक्त पड़ा था — 1464 में खनन किया गया, अगोस्तीनो दी दुच्चियो द्वारा मोटे तौर पर आकार दिया गया, फिर दो शिल्पकारों द्वारा असाध्य घोषित किए जाने के बाद गिरजाघर के प्रांगण में छोड़ दिया गया। माइकलएंजेलो ने वह देखा जो वे नहीं देख सके। तीन वर्षों में उसने "उस दानव" को पुनर्जागरण मानवतावाद के सर्वोच्च कथन में बदल दिया: एक युवा चरवाहा-राजा, कर्म की दहलीज़ पर ठहरा हुआ, जिसकी हर मांसपेशी संभावित ऊर्जा से तनी हुई है। 8 सितंबर 1504 को पियाज़ा देल्ला सिन्योरिया में अनावृत की गई, यह फ्लोरेंटाइन गणराज्य का प्रतीक बन गई — संगमरमर में तराशी गई अवज्ञा।

समयरेखा

1475

कैप्रेसे में जन्म

टस्कनी के एक छोटे पहाड़ी क़स्बे कैप्रेसे में 6 मार्च को जन्म, जब उसके पिता लोदोविको वहाँ पोदेस्ता (स्थानीय प्रशासक) के पद पर कार्यरत थे। परिवार कुछ महीनों में ही फ्लोरेंस लौट आया। माइकलएंजेलो को सेत्तीन्यानो में एक धाय के पास रखा गया, जहाँ खदानें थीं — बाद में उसने मज़ाक में कहा कि उसने "हथौड़े और छेनी की कला अपनी धाय के दूध के साथ ही पी ली थी।"

1488

घिरलांदायो के यहाँ शागिर्दी

तेरह वर्ष की आयु में, अपने पिता की पिटाई और आपत्तियों के बावजूद, माइकलएंजेलो को फ्लोरेंस के सबसे लोकप्रिय चित्रकार दोमेनिको घिरलांदायो के यहाँ शागिर्द बनाया गया। असामान्य रूप से, कार्यशाला ने लड़के को वेतन दिया, न कि इसका उल्टा — जो उसकी पहले से ही स्पष्ट प्रतिभा का प्रमाण था। वह मुश्किल से एक वर्ष ही वहाँ रुका।

1489–1492

मेदीचि उद्यान

लोरेंज़ो दे' मेदीचि के शिल्प उद्यान में प्रवेश किया और पलाज़ो मेदीचि परिवार में शामिल कर लिया गया, परिवार के साथ भोजन करते हुए और मानवतावादी विद्वानों — पोलिज़ियानो, फिचीनो, पीको देल्ला मिरांदोला — के विचारों को आत्मसात करते हुए। मैडोना ऑफ द स्टेयर्स तथा बैटल ऑफ द सेंटॉर्स की रचना की। सहपाठी पिएत्रो तोरीज्यानो ने उसकी नाक तोड़ दी।

1496–1499

रोम में प्रथम प्रवास

स्लीपिंग क्यूपिड कांड के बाद रोम पहुँचा — उसकी संगमरमर की जालसाज़ी ने कार्डिनल रियारियो को इतना प्रभावित किया कि उसने उसे बुलवा भेजा। बाकस की मूर्ति तराशी (रियारियो द्वारा अस्वीकृत, बाद में बैंकर याकोपो गाल्ली द्वारा खरीदी गई) और फिर पिएता, जिस पर चौबीस वर्ष की आयु में हस्ताक्षर कर उसे पूर्ण किया। उसकी प्रतिष्ठा बन गई।

1501–1504

डेविड

गणतांत्रिक फ्लोरेंस लौटा और वह संगमरमर का खंड अपनाया जिसे दो शिल्पकार त्याग चुके थे। तीन वर्षों में उसने सत्रह फुट ऊँचा डेविड तराशा। लियोनार्दो दा विंची सहित एक समिति ने इस पर बहस की कि इसे कहाँ स्थापित किया जाए। कहा जाता है कि लियोनार्दो ने — शायद प्रतिद्वंद्विता के चलते — इसे किसी लॉजिया में छिपा देने का सुझाव दिया। इसे 8 सितंबर 1504 को पियाज़ा देल्ला सिन्योरिया में अनावृत किया गया।

1508–1512

सिस्टीन चैपल की छत

पोप जूलियस द्वितीय द्वारा सौंपा गया कार्यभार, चार वर्षों तक अधिकांशतः अकेले रंगा गया। माइकलएंजेलो ने अपने अधिकांश सहायकों को विदा कर दिया और स्वयं अपना मचान डिज़ाइन किया। छत पाँच हज़ार आठ सौ वर्ग फुट से अधिक क्षेत्रफल में फैली है — उत्पत्ति के नौ दृश्य, पैगंबर, सिबिल, मसीह के पूर्वज, और प्रसिद्ध इग्नूदी। 31 अक्तूबर 1512 को अनावृत की गई और तत्काल प्रशंसा पाई।

1520–1534

मेदीचि चैपल

कार्डिनल गिउलियो दे' मेदीचि (जो बाद में पोप क्लेमेंट सप्तम बने) द्वारा सान लोरेंज़ो की नई सैक्रिस्टी — मेदीचि परिवार के लिए एक अंत्येष्टि चैपल — डिज़ाइन करने का कार्यभार सौंपा गया। दिवस और रात्रि, प्रभात और संध्या की रूपक मूर्तियाँ रचीं। लॉरेंशियन पुस्तकालय की क्रांतिकारी वेस्टिब्यूल सीढ़ी भी डिज़ाइन की। दोनों परियोजनाएँ अधूरी रह गईं जब माइकलएंजेलो 1534 में अंतिम बार फ्लोरेंस से विदा हुआ।

1536–1541

अंतिम न्याय

सिस्टीन चैपल की वेदी-भित्ति पर विशाल अंतिम न्याय का चित्र रचा — लगभग पैंतालीस गुणा चालीस फुट में फैला, तीन सौ से अधिक आकृतियों को दर्शाता हुआ। मसीह एक क्रुद्ध न्यायाधीश के रूप में प्रकट होते हैं, उद्धारित आत्माएँ ऊपर उठती और दोषी नरक में गिरते हुए। आकृतियों की नग्नता ने विवाद खड़ा किया और बाद में काउंसिल ऑफ ट्रेंट के आदेश पर उसे ढक दिया गया (सेंसर किया गया)।

प्रमुख व्यक्तित्व

पोप जूलियस द्वितीय
संरक्षक और प्रतिद्वंद्वी

पोप जूलियस द्वितीय

गिउलियानो देल्ला रोवेरे — योद्धा पोप — माइकलएंजेलो का सबसे महत्वपूर्ण संरक्षक और उसका सबसे क्रोधित करने वाला प्रतिद्वंद्वी था। जूलियस ने वह मक़बरा बनवाना शुरू करवाया जो माइकलएंजेलो के लिए चालीस वर्षों का दुःस्वप्न बन गया (छह बार अनुबंध में परिवर्तन, और अंतिम परिणाम मूल कल्पना से कहीं क्षीण) — फिर उसे सिस्टीन चैपल की छत रंगने की ओर मोड़ दिया, ऐसा कार्य जिसे माइकलएंजेलो अपने अपमान के लिए रचा गया मानता था। दोनों का संबंध ज्वालामुखी-सा था: दो समान रूप से उग्र स्वभाव परस्पर निर्भरता में बँधे हुए। एक बार जूलियस ने माइकलएंजेलो को मचान से नीचे फिंकवा देने की धमकी तक दे डाली। फिर भी, जब छत अनावृत हुई, तो दोनों जानते थे कि उन्होंने कुछ चिरस्थायी रच दिया है।

लोरेंज़ो दे' मेदीचि
संरक्षक और पितृतुल्य व्यक्तित्व

लोरेंज़ो दे' मेदीचि

लोरेंज़ो द मैग्निफिसेंट ने लगभग 1489 में किशोर माइकलएंजेलो को पलाज़ो मेदीचि में शामिल कर लिया, उसे लगभग गोद लिए पुत्र-सा मानते हुए। लोरेंज़ो की मेज़ पर, युवा शिल्पकार ने वह नवप्लेटोवादी दर्शन आत्मसात किया जो शेष जीवन भर उसकी कला में रचा-बसा रहा — यह विश्वास कि आदर्श सौंदर्य दैवीय सत्य का प्रतिबिंब है, कि रूप पदार्थ में बंदी है और मुक्ति की प्रतीक्षा में है। अप्रैल 1492 में लोरेंज़ो की मृत्यु ने इस स्वर्णिम काल का अंत कर दिया। माइकलएंजेलो ने अपने शेष करियर में लोरेंज़ो के वंशजों — पुत्रों, पौत्रों, प्रपौत्रों, जो आगे चलकर पोप बने — की सेवा की, परंतु उसे फिर कभी ऐसा संरक्षक न मिला जो उसे इतनी पूर्णता से समझता हो।

Michelangelo
वह कलाकार जिसने स्वर्ग की छत को रंगा और उसके गुंबद की रचना की।

Michelangelo की विरासत

माइकलएंजेलो का निधन रोम में 18 फरवरी 1564 को, अठासी वर्ष की आयु में हुआ, अंत से छह दिन पहले तक भी रोंदानिनी पिएता पर काम करते हुए। उसके भतीजे लियोनार्दो ने शव को माल की गठरी के भेस में रोम से फ्लोरेंस तस्करी करके पहुँचाया — क्योंकि मृत्यु में भी, दोनों नगर उस पर अपना दावा जताते थे। सान लोरेंज़ो में हुआ भव्य अंत्येष्टि समारोह किसी भी कलाकार को दी गई अब तक की सबसे विस्तृत श्रद्धांजलि थी, और सांता क्रोचे में उसके मक़बरे पर तीन रूपक मूर्तियाँ अंकित हैं — चित्रकला, शिल्पकला और वास्तुकला का प्रतिनिधित्व करती हुईं — वे तीन कलाएँ जिन्हें उसने ऐसी निपुणता से साधा जैसी पहले कभी किसी ने नहीं साधी थी।

वह पश्चिमी जगत का पहला ऐसा कलाकार था जिसकी जीवनी उसके जीवनकाल में ही प्रकाशित हुई। जोर्जो वासारी ने उसे "किसी एक कला में नहीं बल्कि तीनों में" सर्वोच्च बताया। उसकी सिस्टीन छत ने यह परिभाषा ही बदल दी कि चित्रकला क्या हासिल कर सकती है। उसका डेविड आज भी संसार की सर्वाधिक पहचानी जाने वाली मूर्ति बना हुआ है। सेंट पीटर्स के लिए उसका गुंबद तब से बने हर महान गुंबद का आदर्श बन गया — सेंट पॉल्स कैथेड्रल से लेकर संयुक्त राज्य अमेरिका के कैपिटल तक। और कलाकार को एक अकेले, दैवीय रूप से प्रेरित प्रतिभाशाली व्यक्ति के रूप में देखने की उसकी ज़िद, जो केवल अपनी ही दृष्टि के प्रति उत्तरदायी हो, उसने कलाकार होने के आधुनिक विचार को ही स्थापित कर दिया। उसकी कहानी उसके ही शब्दों में पढ़ें — प्रथम-पुरुष ईपब आपको इल दिविनो के मन के भीतर ले जाता है।

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नाट्यरूप में प्रथम-पुरुष कथा; आत्मकथा नहीं।

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