Michelangelo — 神圣的雕塑家
神圣的雕塑家
1508年的一个春晨,米开朗基罗·迪·洛多维科·博纳罗蒂·西蒙尼——一位鄙夷绘画之艺的雕塑家——接下了西方艺术史上最狂妄的委托:重新绘制西斯廷教堂的天顶。此后四年,他大半时间独自一人,站在教堂地面六十英尺之上的脚手架上,创造出一件重新定义了人类个体所能成就之极限的作品。然而,天顶画只是他八十八载人生中的一个篇章——这一生历经七位教皇、共和国的兴衰更迭,留下了雕塑、绘画、建筑与诗歌方面的巨大成就,前无古人,后无来者。
“我身处不该属于我的位置——我不是画家。”
1475–1564
1475年3月6日生于托斯卡纳的卡普雷塞,家族是没落的佛罗伦萨贵族。1564年2月18日在罗马逝世,享年八十八岁——临终前六天仍在雕琢他最后的作品。
5,800平方英尺
西斯廷教堂天顶画面积逾五千八百平方英尺——超过五百平方米——描绘了《创世记》中的九个场景,四周环绕着先知、女先知与著名的裸像青年。历时四年,大部分由他一人独自站立完成。
17英尺
取材于一块此前两位雕塑家都断言无法雕刻而弃置的卡拉拉大理石。米开朗基罗于1501年9月动工,至1504年初完成这尊巨像。它至今仍是世界上最负盛名的雕塑。
7
米开朗基罗先后为七任教皇效力——从儒略二世到庇护四世——历经半个世纪的教廷庇护、政局动荡,以及从文艺复兴的自信到反宗教改革焦虑的剧烈转变。
雕塑家、画家、建筑师、诗人——大卫像、西斯廷教堂天顶画与圣彼得大教堂穹顶的缔造者
历史性事件
圣殇
圣殇完成时,米开朗基罗年仅二十四岁,这件矗立于圣彼得大教堂的作品,奠定了他作为那个时代最伟大雕塑家的地位。整座雕像出自一整块卡拉拉大理石,描绘圣母怀抱基督遗体的场景,其温柔与技艺之完美令罗马为之震撼。这是米开朗基罗一生中唯一署名的作品——当他听闻有参观者将此作归于他人之手时,便在圣母的衣带上刻下MICHAELANGELVS BONAROTVS FLORENTINVS FACIEBAT。后来他为这一时的骄矜懊悔不已,从此再未在任何作品上署名。
西斯廷教堂天顶画
教皇儒略二世委托米开朗基罗重绘西斯廷教堂天顶——而这位雕塑家一向视绘画为不入流的技艺。他在自己设计的脚手架上,苦熬四年,绘制了逾五千平方英尺的湿壁画。中央九幅画面描绘了从创世到诺亚的《创世记》场景,两侧环绕着先知、女先知与肌肉虬结的裸像青年。其中,上帝与亚当的手指几乎相触的创造亚当,成为文艺复兴时期最具代表性的画面。他后来在给友人的信中写道:“我身处不该属于我的位置——我不是画家。”
大卫像
这尊高达十七英尺的巨像,取材于一块被弃置了二十五年的卡拉拉大理石——它于1464年开采,由阿戈斯蒂诺·迪·杜乔粗略凿出雏形,此后因两位雕塑家宣称其无法雕琢而被弃置在主教座堂庭院中。米开朗基罗看到了他们所看不见的东西。三年间,他将这块“巨人”石料,雕琢成文艺复兴人文主义精神的至高宣言:一位年轻的牧羊人王者,伫立于行动的临界一瞬,浑身肌肉紧绷,蓄势待发。1504年9月8日,雕像于领主广场揭幕,自此成为佛罗伦萨共和国的象征——以大理石铭刻的反抗。
历史时间线
生于卡普雷塞
3月6日生于托斯卡纳山间小镇卡普雷塞,彼时其父洛多维科正在当地担任行政长官。数月后全家迁回佛罗伦萨。米开朗基罗被寄养在采石场林立的塞蒂尼亚诺,由一位乳母哺育——他后来打趣道,自己“随着乳母的乳汁,吸入了锤子与凿子的技艺”。
拜师吉兰达约
十三岁那年,尽管遭到父亲的责打与反对,米开朗基罗仍拜入佛罗伦萨最负盛名的画家多梅尼科·吉兰达约门下学艺。反常的是,是画坊付酬给这个男孩,而非按惯例收取学费——足见其才华早已显露无遗。他在画坊中仅仅停留了不到一年。
美第奇花园
进入洛伦佐·德·美第奇的雕塑花园,并被接纳入美第奇宫居住,与家族共进餐食,浸润于波利齐亚诺、费奇诺、皮科·德拉·米兰多拉等人文学者的思想之中。创作了《阶梯圣母》与《半人马之战》。其鼻梁被同窗彼得罗·托里贾诺打断。
首次罗马时期
在“沉睡的丘比特”仿古风波之后抵达罗马——他仿制的大理石作品令里亚里奥枢机主教印象深刻,特意召见于他。雕刻了《酒神巴克斯》(被里亚里奥拒收,后为银行家雅各布·加利购得),继而完成《圣殇》,并在二十四岁时于此作署名。自此声名鹊起。
大卫像
重返共和政体下的佛罗伦萨,接手了两位雕塑家弃置不用的大理石。历时三年,雕成十七英尺高的大卫像。一个包括列奥纳多·达·芬奇在内的委员会,曾就雕像的安放地点展开争论。据说达·芬奇建议将其藏于凉廊之中——或许出于同行相轻。1504年9月8日,雕像于领主广场揭幕。
西斯廷教堂天顶画
受教皇儒略二世委托,历时四年、大部分独自完成。米开朗基罗辞退了大多数助手,并自行设计脚手架。天顶画面积逾五千八百平方英尺——描绘《创世记》中的九个场景、先知、女先知、基督的先祖,以及著名的裸像青年。1512年10月31日揭幕,当即广受赞誉。
美第奇礼拜堂
受朱利奥·德·美第奇枢机主教(后来的教皇克雷芒七世)委托,设计圣洛伦佐教堂的新圣器室——美第奇家族的墓葬礼拜堂,创作了寓言人物《昼》与《夜》、《晨》与《暮》。同时设计了劳伦齐阿纳图书馆前厅那具有革命性的阶梯。1534年,米开朗基罗最后一次离开佛罗伦萨时,这两项工程均未完工。
最后的审判
在西斯廷教堂祭坛墙上绘制了宏大的《最后的审判》——画面约四十五英尺乘四十英尺,描绘了三百多个人物。基督化身为震怒的审判者,得救者飞升,堕落者坠入地狱。画中人物的裸体引发轩然大波,后依特兰托公会议之令遭到删改遮盖。
核心人物
教皇儒略二世
尤利乌斯·德拉·罗韦雷——那位“战士教皇”——是米开朗基罗一生中最举足轻重的赞助人,也是最令他抓狂的对手。儒略委托他建造陵墓,而这项工程后来化作米开朗基罗长达四十年的梦魇(合同六度修改,最终成果较最初构想大打折扣),随后又将他调去绘制西斯廷教堂天顶——米开朗基罗一度认为,这项任务本就是存心要羞辱他。二人的关系犹如火山:两个同样暴烈的性情,却彼此紧紧依存,难分难舍。儒略甚至一度扬言要将米开朗基罗从脚手架上扔下去。然而当天顶画最终揭幕之时,两人都明白,他们共同成就了一件不朽之作。
洛伦佐·德·美第奇
1489年前后,“豪华者”洛伦佐将年少的米开朗基罗接入美第奇宫,待他几乎如同养子一般。在洛伦佐的餐桌旁,这位年轻的雕塑家吸纳了新柏拉图主义哲学——这一思想此后终生贯注于他的艺术之中:理想之美乃是神圣真理的映照,形体被囚禁于物质之中,等待被解放而出。1492年4月,洛伦佐逝世,这段黄金岁月随之终结。此后,米开朗基罗一生都在为洛伦佐的后代效力——他的儿子、孙子、乃至后来成为教皇的曾孙们——却再未遇到一位如此彻底理解他的赞助人。
Michelangelo的历史遗产
1564年2月18日,米开朗基罗在罗马逝世,享年八十八岁,临终前六天仍在雕琢《隆达尼尼圣殇》。他的侄子利奥纳多将遗体伪装成一捆货物,偷偷从罗马运往佛罗伦萨——因为即便在死后,两座城市仍在争夺他的归属。圣洛伦佐教堂为他举行的盛大葬礼,是有史以来献给一位艺术家最为隆重的礼遇;而他在圣十字教堂的墓碑上,矗立着三尊寓言雕像,分别代表绘画、雕塑与建筑——这是他以无人能及的造诣所精通的三门艺术。
他是西方第一位在生前便有传记出版的艺术家。乔尔乔·瓦萨里称他“不仅在一门艺术上,而是在全部三门艺术上”都堪称至高无上。他的西斯廷天顶画重新定义了绘画所能企及的极限。他的大卫像至今仍是世界上辨识度最高的雕塑。他为圣彼得大教堂设计的穹顶,成为此后一切伟大穹顶的范本——从圣保罗大教堂到美国国会大厦,莫不如此。而他坚持将艺术家视为孤独的、受神启发的天才,只对自己的愿景负责,这一理念也奠定了“艺术家”这一身份的现代定义。请聆听他亲口讲述的故事——这部第一人称电子书,将带你走进 Il Divino——那位“神圣之人”——的内心世界。
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