Leonardo da Vinci — ملأ ثلاثة عشر ألف صفحة بالمستقبل... ثم أضاعها العالم ثلاثمئة عام.
ملأ ثلاثة عشر ألف صفحة بالمستقبل... ثم أضاعها العالم ثلاثمئة عام.
في الخامس عشر من أبريل عام 1452، وفي بلدة فينشي التوسكانية المرتفعة، وُلد طفل غير شرعي لكاتب عدل وامرأة من الفلاحين. لم يكن مقدَّراً له أن ينال تعليماً جامعياً، ولا أن يرث لقباً، وقضى شطراً كبيراً من حياته متنقلاً بين بلاطات الرعاة الذين قدّروه لما تصنعه يداه. ومع ذلك، أصبح ليوناردو دي سير بييرو دا فينشي أكمل إنسان عرفه التاريخ: رسّاماً ظلّت روائعه الاثنتان الأشهر أكثر الصور شهرةً على وجه الأرض، ومهندساً صمّم آلات للطيران قبل الأخوين رايت بأربعة قرون، وعالم تشريح فاقت تشريحاته لجسد الإنسان كل ما أنتجه الطب لثلاثمئة عام تالية.
“الحكمة ابنة التجربة.”
1452–1519
وُلد في فينشي، بجمهورية فلورنسا، ابناً غير شرعي لكاتب عدل. وتوفي في قصر كلو لوسيه بمدينة آمبواز الفرنسية، ضيفاً على الملك فرنسوا الأول. سبعة وستون عاماً أعادت تعريف ما يمكن لعقل بشري واحد أن يبلغه.
7,200+
ملأ ليوناردو آلاف الصفحات بالرسوم والمخططات والملاحظات والاختراعات، مدوَّنة بخطه المرآوي المعروف الذي يُقرأ بعكسه. ولم يصل إلينا اليوم سوى نحو 7,200 صفحة، وهو ما قد لا يتجاوز ربع إنتاجه الكامل.
~15
رغم شهرته كرسّام، لم يُكمل ليوناردو سوى عدد قليل جداً من الأعمال، ربما خمس عشرة لوحة في المجموع. فقد كان كماله الطاغي وفضوله الذي لا يهدأ سبباً في أن يهجر من الأعمال أضعاف ما أنجزه.
30+
شرّح ليوناردو بنفسه ما لا يقل عن ثلاثين جثة بشرية خلال حياته، منتجاً رسوماً تشريحية بلغت من الدقة حداً لم يُتجاوز إلا مع اختراع التصوير الفوتوغرافي.
رسّام لوحتي الموناليزا والعشاء الأخير، ومخترع، وعالم تشريح، ومهندس، وأعظم عبقري موسوعي في عصر النهضة
الأحداث الفارقة
العشاء الأخير
بتكليف من لودوفيكو سفورزا، دوق ميلانو، رسم ليوناردو لوحة Il Cenacolo على جدار قاعة الطعام في دير سانتا ماريا ديلي غراتسيه. وبدلاً من تقنية الفريسكو التقليدية، جرّب الرسم بالزيت والتمبرا على الجص الجاف، وهو قرار منحه سيطرة غير مسبوقة على اللون والتفصيل، لكنه حكم على اللوحة بأن تبدأ في التلف بعد سنوات قليلة من إتمامها. يجسّد التكوين اللحظة التي تلي إعلان المسيح عن خيانته، وقد أحدث ثورة في الرسم السردي. فكل حواري يتفاعل بانفعال خاص به، من الصدمة والإنكار إلى الغضب والحزن، بينما يرسم المنظور الرياضي كل خط ليلتقي عند رأس المسيح في نقطة التلاشي.
الموناليزا
أصبحت لوحة صورة ليزا غيرارديني، زوجة التاجر الفلورنسي فرانشيسكو ديل جيوكوندو، أشهر لوحة في العالم، لا بفضل شهرتها في عصر النهضة، بل عبر قرون من الغموض المتراكم. عمل عليها ليوناردو سنوات طويلة، حاملاً إياها معه من فلورنسا إلى ميلانو فروما ثم فرنسا، ولم يُعلن قط أنها اكتملت. أما تقنية السفوماتو، وهي طبقات من الطلاء الشفاف رقيقة إلى حدّ أنها لا تُرى بالعين المجردة، فهي التي تمنح تعبير الوجه غموضه الشهير. فهي تبتسم، أو لا تبتسم. تنظر إليك، أو تنظر إلى ما وراءك. فقد أدرك ليوناردو أن أقوى الصور هي تلك التي يُكملها الناظر في مخيلته.
الرجل الفيتروفي
أصبح رسم ليوناردو بالحبر لرجل مُدرَج في آنٍ واحد داخل دائرة ومربع الصورة الأبرز لعصر النهضة، تجسيداً لاندماج الفن والرياضيات وجسد الإنسان. واستناداً إلى النسب التي وصفها المهندس المعماري الروماني فيتروفيوس، صحّح ليوناردو الصيغة القديمة ونقّحها عبر قياس مباشر لهيئة الإنسان. ويُظهر الرسم أن السرّة هي مركز الدائرة حين تمتد الذراعان والساقان، بينما العانة هي مركز المربع حين ترتفع الذراعان. وهو في آنٍ معاً برهان هندسي، ودراسة تشريحية، وبيان فلسفي مفاده أن الإنسان مقياس كل شيء.
الجدول الزمني
الميلاد في فينشي
وُلد في الخامس عشر من أبريل، في بلدة فينشي التوسكانية المرتفعة، ابناً غير شرعي لسير بييرو دا فينشي، كاتب العدل الثري، ولكاترينا، امرأة فلاحة شابة. وقد حرمته صفة اللاشرعية من مزاولة مهنة أبيه، ومن التعليم الجامعي، ومن الانتساب إلى معظم النقابات، وهي وصمة اجتماعية منحته على نحو متناقض حرية السعي وراء المعرفة على طريقته الخاصة.
الالتحاق بورشة فيروكيو
في نحو الرابعة عشرة من عمره، التحق ليوناردو متدرباً في ورشة أندريا ديل فيروكيو بفلورنسا، إحدى أهم الورش في إيطاليا، وكانت تُنتج اللوحات والمنحوتات والأعمال المعدنية والمشاريع الهندسية. وهناك تعلّم الرسم والتلوين والنحت، وكذلك المبادئ الميكانيكية العملية التي ستشكّل مسيرته لاحقاً كمهندس.
التأهل كأستاذ حرفة
سُجّل أستاذاً في نقابة القديس لوقا، نقابة الرسامين في فلورنسا. ورغم بلوغه هذه المرتبة، بقي في ورشة فيروكيو سنوات أخرى. ويروي فازاري أن ليوناردو حين رسم ملاكاً في لوحة فيروكيو معمودية المسيح، فاق أستاذه براعةً حتى أقسم فيروكيو ألا يرسم بعدها أبداً.
الانتقال إلى ميلانو
كتب ليوناردو رسالته الشهيرة إلى لودوفيكو سفورزا، دوق ميلانو، عارضاً خدماته بصفته الأساسية مهندساً عسكرياً، فسرد عشر فئات من آلات الحرب والجسور وأدوات الحصار، قبل أن يذكر، وكأنه أمر عارض، أنه يستطيع الرسم أيضاً. وسيقضي في ميلانو سبعة عشر عاماً، هي أخصب فترات حياته.
العشاء الأخير
رسم لوحة Il Cenacolo على جدار قاعة الطعام في دير سانتا ماريا ديلي غراتسيه. وقد اشتكى رئيس الدير إلى الدوق من أن ليوناردو كان يقف أحياناً محدقاً في الجدار يوماً كاملاً دون أن يلمس فرشاته. فأجاب ليوناردو أن أعظم جهد يبذله العقل قد يبدو أحياناً كأنه خمول، وأنه لا يزال يبحث عن ملامح وجه يهوذا.
الشروع في رسم الموناليزا
كُلّف برسم صورة ليزا غيرارديني، زوجة تاجر الحرير الفلورنسي فرانشيسكو ديل جيوكوندو. وسيظل ليوناردو يعمل على اللوحة بصورة متقطعة حتى آخر أيام حياته، دون أن يسلّمها قط لصاحب التكليف، حاملاً إياها من مدينة إلى أخرى وهو يصقل تقنية السفوماتو حتى بلغت كمالاً لا يكاد يُلحظ.
معركة العمالقة
كلّفت حكومة فلورنسا كلاً من ليوناردو ومايكل أنجلو برسم مشهدي معركة متنافسين على جدارين متقابلين في قاعة المجلس الكبير بقصر فيكيو، في أكثر المنافسات الفنية ترقباً في عصر النهضة. اختار ليوناردو معركة أنغياري، واختار مايكل أنجلو معركة كاشينا. ولم تكتمل أي من اللوحتين، وضاعت كلتا الرسمتين التحضيريتين.
الوفاة في آمبواز
توفي في الثاني من مايو في قصر كلو لوسيه بمدينة آمبواز الفرنسية، ضيفاً على الملك فرنسوا الأول. وتزعم رواية فازاري الشهيرة أن الملك احتضن رأس ليوناردو وهو يحتضر، رغم أن هذا على الأرجح أسطورة. ودُفن في كنيسة سان أوبير داخل قصر آمبواز. وترك دفاتره لتلميذه الوفي فرانشيسكو ميلزي.
الشخصيات الرئيسية
لورنزو دي ميديتشي
كان لورنزو العظيم، الحاكم الفعلي لفلورنسا وأعظم رعاة عصر النهضة، يبقي ليوناردو ضمن دائرة الفنانين المحيطين به خلال سبعينيات القرن الخامس عشر ومطلع ثمانينياته. وكانت علاقتهما معقدة، إذ كان لورنزو يُظهر تفضيله لبوتيتشيلي ولمايكل أنجلو الأصغر سناً بصورة أوضح، لكنه هو من أوصى بليوناردو لدى لودوفيكو سفورزا في ميلانو، في لفتة جمعت بين الرعاية والهدية الدبلوماسية. وقد ألقت وفاة لورنزو عام 1492 بفلورنسا في فوضى سافونارولا والغزوات الفرنسية، فوضعت نهاية للعصر الذهبي الذي احتضن عبقرية ليوناردو.
مايكل أنجلو بوناروتي
أصغر من ليوناردو بثلاثة وعشرين عاماً، كان مايكل أنجلو كل ما لم يكن عليه ليوناردو: مواجهاً بطبعه، غزير التدين، وغزير الإنتاج إلى حد العنف. وكانت المنافسة بينهما شخصية وعلنية معاً. فقد سخر مايكل أنجلو من ليوناردو في شوارع فلورنسا لإخفاقه في إتمام تمثاله الفروسي بميلانو؛ ويُروى أن ليوناردو كان يصف نحاتي مايكل أنجلو بأنهم رجال مغطون بغبار الرخام كالخبازين المغطين بالدقيق. وحين وضعتهما فلورنسا في مواجهة معركة العمالقة، انقسمت المدينة كلها بين مؤيد لهذا أو ذاك. ولم يجمعهما سوى قناعة واحدة: أن الفن أسمى إنجاز بشري. أما في كل ما عداها، فقد اختلفا تماماً.
إرث Leonardo da Vinci
توفي ليوناردو دا فينشي وهو لا يملك تقريباً شيئاً: بضع ثياب، وكتب قليلة، وأدوات حرفته، وآلاف الصفحات من الملاحظات التي سيقضي تلميذه فرانشيسكو ميلزي عمراً كاملاً في تنظيمها، وسيقضي العالم خمسة قرون محاولاً فهمها. لم يُكمل سوى أقل من عشرين لوحة. ولم يبنِ أياً من آلاته الطائرة، ولم يصبّ أياً من خيوله البرونزية الضخمة، ولم ينشر أياً من اكتشافاته العلمية. وبمقاييس الإنجاز المعتادة، كان رجلاً بلغ الإخفاق حدّ العظمة.
لكن تلك المقاييس خاطئة. فإرث ليوناردو الحقيقي ليس فيما أنجزه، بل فيما أبصره. أبصر أن الفن والعلم ليسا معرفتين منفصلتين، بل عدستين مختلفتين تنظران إلى الحقيقة ذاتها. أبصر أن طيران الطيور، وجريان الماء، وتشريح القلب، وسقوط الضوء على خد امرأة، كلها تخضع للقوانين نفسها. أبصر المستقبل. اقرأ قصته بكلماته هو؛ فالكتاب الإلكتروني المروي بضمير المتكلم يأخذك إلى داخل عقل أعظم إنسان استثنائي عرفه التاريخ.
اقرأ السيرة الذاتية الكاملة بضمير المتكلم
اقرأ قصة Leonardo da Vinci كما رواها بصوته — ثمانية فصول من السرد السينمائي بضمير المتكلم.