Johann Sebastian Bach — الإنجيلي الخامس
الإنجيلي الخامس
في أمسية من شهر مايو عام 1747، استُدعي موسيقي طاعن في السن إلى قصر سانسوسي بأمر من فريدريك الأكبر، ملك بروسيا. سلّمه الملك لحناً — نغمة ملتوية كروماتية صُمّمت لتكون شبه مستعصية على التفريغ (الفوغا) — وطلب منه أن يرتجل. جلس الموسيقي أمام آلة الفورتيبيانو وحوّل اللحن الملكي إلى فوغا معقّدة من ست أصوات أخرست البلاط بأسره. كان ذلك الموسيقي هو يوهان سباستيان باخ، وسيغدو العمل الناتج، «القربان الموسيقي»، واحداً من أكثر الأعمال إذهالاً من الناحية الفكرية في تاريخ التأليف الموسيقي. غير أنه حين مات باخ بعد ثلاث سنوات، كانت موسيقاه تُستبعد بالفعل باعتبارها عتيقة الطراز. وسيستغرق العالم قرابة قرن كامل ليدرك حجم ما خسره.
“ينبغي ألا تكون غاية الموسيقى ومنتهاها إلا مجد الله وانتعاش الروح.”
1685–1750
وُلد في آيزيناخ، بمقاطعة تورينغيا، ضمن سلالة من الموسيقيين امتدت عبر أجيال. توفي في لايبزيغ عن خمسة وستين عاماً بعد أشهر من تدهور صحته وعمليتين فاشلتين في العين. دُفن في قبر مجهول الهوية؛ ولم يُتعرّف على رفاته إلا في عام 1894.
1,100+
أكثر من ألف عمل باقٍ مُصنَّف في فهرس أعمال باخ (BWV)، يشمل الكانتاتات، والكونشيرتات، والسوناتات، والسويتات، وآلام المسيح، والقداديس، وأعمال الأرغن، وموسيقى الآلات ذات المفاتيح. ويُعتقد أن أعمالاً أخرى كثيرة قد ضاعت.
20
سبعة أبناء من زوجته الأولى ماريا باربارا باخ، وثلاثة عشر من زوجته الثانية آنا ماغدالينا فيلكه. لم يبلغ سن الرشد سوى عشرة منهم. وأصبح أربعة من أبنائه الذكور — فيلهلم فريدمان، وكارل فيليب إيمانويل، ويوهان كريستوف فريدريش، ويوهان كريستيان — ملحّنين بارزين بحق أنفسهم.
27
شغل منصب كانتور كنيسة القديس توما ومدير الموسيقى الكنسية في لايبزيغ من عام 1723 حتى وفاته عام 1750 — يؤلّف كانتاتا لكل يوم أحد، ويدرّب جوقة الترتيل، ويعلّم اللاتينية لصبية المدرسة، ويخوض معارك مع مجلس المدينة حول الميزانيات والانضباط.
ملحّن باروكي، وعازف أرغن، وسيد فن الطباق، وخالق الكونشيرتات البراندنبورغية، والكلافير حسن التمزيج، وآلام القديس متى
الأحداث الفارقة
الكونشيرتات البراندنبورغية
ستة كونشيرتات أُهديت إلى كريستيان لودفيغ، مركيز براندنبورغ — عرضٌ باهر للتأليف الآلي الباروكي استكشف كل توليفة ممكنة من الآلات المنفردة في مواجهة مجموعة الآلات الوترية. أُلِّفت خلال سنوات باخ في كوتن في كنف الأمير ليوبولد، وكانت هذه الكونشيرتات في جوهرها طلب توظيف. لم يعترف المركيز بها قط؛ وعُثر على المخطوطات في مكتبته بعد وفاته، دون أن تُباع أو تُعزف. واليوم تُعدّ من بين أكثر الأعمال الأوركسترالية عزفاً في الذخيرة الكلاسيكية.
الكلافير حسن التمزيج
مجلّدان من المقدمات والفوغات في جميع السلالم الكبيرة والصغيرة الأربعة والعشرين — استكشاف منهجي لإمكانات النظام التوني أصبح أساس تعليم العزف على الآلات ذات المفاتيح في الغرب. أُنجز الكتاب الأول في كوتن عام 1722؛ وجُمع الكتاب الثاني في لايبزيغ حوالي عام 1742. وصفه بيتهوفن بأنه «خبزه اليومي». ودرسه شوبان قبل كل حفل. وأعلن شومان أن فوغات باخ كانت «خبزه اليومي». ولا يزال هذا العمل أهم عمل منفرد في ذخيرة آلات المفاتيح.
آلام القديس متى
معالجة موسيقية ضخمة لسردية الآلام من إنجيل متى، مكتوبة لجوقتين مزدوجتين، وأوركسترا مزدوجة، ومغنين منفردين — أكثر من ثلاث ساعات من الموسيقى تتتبّع اعتقال يسوع المسيح ومحاكمته وصلبه بعمق عاطفي لا نظير له في الموسيقى الدينية الغربية. عُزفت لأول مرة يوم الجمعة العظيمة عام 1727 (أو ربما 1729) في كنيسة القديس توما بلايبزيغ. وبعد وفاة باخ، طُوي العمل في غياهب النسيان قرابة قرن كامل إلى أن أحياه فيليكس مندلسون في برلين عام 1829 — وهو العرض الذي أطلق «نهضة باخ».
الجدول الزمني
الميلاد في آيزيناخ
وُلد في الحادي والعشرين من مارس (بالتقويم القديم) في آيزيناخ بتورينغيا، أصغر أبناء يوهان أمبروسيوس باخ، مدير موسيقيي البلدة، وماريا إليزابيث لامرهيرت. وكانت عائلة باخ قد أنجبت موسيقيين محترفين عبر أجيال متعاقبة — إذ شغل أكثر من خمسين فرداً من آل باخ مناصب موسيقية في أنحاء تورينغيا. لم تكن الموسيقى في عائلة باخ دعوة أو نداءً، بل كانت حرفة تُتوارث من الأب إلى الابن كالنجارة أو الحدادة.
يتيم في العاشرة
توفي والداه على مدى أشهر قليلة أحدهما بعد الآخر — أمه إليزابيث في مايو 1694، ووالده يوهان أمبروسيوس في فبراير 1695. انتقل يوهان سباستيان، وهو في العاشرة من عمره، إلى أوردروف، حيث آواه أخوه الأكبر يوهان كريستوف، أحد تلاميذ باخلبل السابقين، ومنحه أولى دروسه الرسمية في العزف على آلات المفاتيح. ووفقاً لكتّاب سيرته الأوائل، نسخ باخ الصغير سراً، على ضوء القمر، مخطوطة محظورة لأعمال موسيقية للمفاتيح؛ فاكتشف أخوه النسخة وصادرها.
أول منصب أرغن في آرنشتات
في الثامنة عشرة من عمره، عُيّن عازف أرغن في «الكنيسة الجديدة» بآرنشتات — أول منصب احترافي له. سرعان ما اكتسب باخ سمعة لمهارته الاستثنائية على آلات المفاتيح، لكنه اصطدم مع سلطات الكنيسة بسبب ارتجالاته المفرطة أثناء القداديس، وعادته في إدخال توافقات مفاجئة على ترانيم الجماعة، وغيابه غير المصرَّح به لأربعة أشهر لدراسة الموسيقى مع بوكستيهودة في لوبيك.
المسير إلى لوبيك
بعد أن مُنح إجازة مدتها أربعة أسابيع، سار باخ مسافة تزيد على 250 ميلاً من آرنشتات إلى لوبيك ليستمع إلى ديتريش بوكستيهودة، أعظم عازفي الأرغن في شمال ألمانيا، وهو يقدّم حفلاته الشهيرة «أبندموزيكن». وبقي باخ هناك قرابة أربعة أشهر — أي ثلاثة أشهر أكثر من إجازته المصرَّح بها — يمتصّ أسلوب بوكستيهودة الارتجالي وكتابته الكورالية الفخمة. ووبّخه مجلس كنيسة آرنشتات عند عودته، غير أن تلك الرحلة غيّرت طموحاته الموسيقية إلى الأبد.
سنوات فايمار
عمل عازف أرغن في البلاط، ثم عازفاً أول (كونسيرتماستر)، لدى الدوق فيلهلم إرنست أمير فايمار. وألّف خلال هذه الفترة معظم أعماله الكبرى للأرغن، وبدأ في كتابة كانتاتا واحدة كل شهر بعد ترقيته عام 1714. وحين قبل باخ منصباً في كوتن دون إذن الدوق عام 1717، أمر فيلهلم إرنست باعتقاله وسجنه قرابة شهر كامل قبل أن يُطلق سراحه.
قائد الأوركسترا (كابلماستر) في كوتن
كانت هذه أسعد سنوات حياة باخ المهنية. فبوصفه كابلماستر لدى الأمير الشاب المحب للموسيقى ليوبولد أمير أنهالت-كوتن، تحرر باخ ليؤلف موسيقى آلية دنيوية: الكونشيرتات البراندنبورغية، والكتاب الأول من الكلافير حسن التمزيج، والسوناتات والبارتيتات للكمان المنفرد، وسويتات التشيلو، والسويتات الأوركسترالية. وتوفيت زوجته الأولى ماريا باربارا فجأة في يوليو 1720 بينما كان باخ في رحلة مع الأمير ليوبولد إلى كارلسباد.
كانتور كنيسة القديس توما في لايبزيغ
عُيّن كانتوراً لمدرسة القديس توما ومديراً للموسيقى الكنسية في لايبزيغ — مسؤولاً عن الموسيقى في أربع كنائس. ولم يكن باخ الخيار الأول لمجلس المدينة؛ إذ رفض غيورغ فيليب تيلمان العرض، ولم يستطع كريستوف غراوپنر الحصول على إخلاء طرفه من منصبه السابق. وقال أحد أعضاء المجلس: «بما أن الأفضل لا يمكن الحصول عليه، فلا بد من القبول بالمتوسطين». وقضى باخ ما تبقى من حياته، سبعة وعشرين عاماً، في إثبات خطأ هذا الحكم على نحو باهر.
القربان الموسيقي
زار فريدريك الأكبر في قصر سانسوسي وارتجل فوغا على لحن معقّد قدّمه له الملك. ووسّع باخ لاحقاً هذا الارتجال ليصبح «القربان الموسيقي» (BWV 1079) — مجموعة من الريتشيركارات والكانونات وسوناتا ثلاثية، جميعها مبنية على لحن فريدريك. والعمل درس متكامل في فن الطباق، يحتوي على ألغاز وتحديات فكرية درسها الموسيقيون والرياضيون على مدى قرون.
الشخصيات الرئيسية
الأمير ليوبولد أمير أنهالت-كوتن
الأمير الكالفيني الشاب الذي عيّن باخ كابلماستر له عام 1717، ومنحه الحرية الإبداعية لتأليف موسيقى آلية خالصة — متحررة من متطلبات الليتورجيا اللوثرية. وكان ليوبولد نفسه موسيقياً بارعاً، يعزف على الكمان، وفيولا دا غامبا، والهاربسيكورد. وكانت علاقتهما وثيقة على نحو غير مألوف في ذلك العصر؛ فقد وصفه باخ بأنه أمير «يحب الموسيقى ويفهمها معاً». وحين تزوج ليوبولد عام 1721، لم تُبدِ زوجته الجديدة أي اهتمام بالموسيقى، فتراجعت الحياة الموسيقية في البلاط. فبدأ باخ يبحث عن منصب جديد، وانتهى به المطاف بالرحيل إلى لايبزيغ. وتوفي ليوبولد عام 1728 عن ثلاثة وثلاثين عاماً فقط. وعاد باخ إلى كوتن ليؤدي كانتاتا جنائزية للأمير الذي أحبه.
فريدريك الثاني ملك بروسيا
كان فريدريك الأكبر، ملك بروسيا، عازف فلوت وملحّناً بارعاً، وقد وظّف ابن باخ كارل فيليب إيمانويل عازف هاربسيكورد في بلاطه. وفي مايو 1747، زار باخ، البالغ من العمر اثنين وستين عاماً، مدينة بوتسدام بدعوة من الملك. فأخذه فريدريك في جولة داخل القصر، مستعرضاً مجموعته من آلات فورتيبيانو صنع زيلبرمان، ثم تحدّاه بلحن كروماتي معقّد. فارتجل باخ فوغا من ثلاثة أصوات على الفور، وأرسل لاحقاً إلى فريدريك «القربان الموسيقي» مكتملاً — وهو واحد من أكثر الأعمال تطلباً فكرياً في تاريخ الموسيقى كله. وأصبح هذا اللقاء بين أقوى ملوك أوروبا وأعظم ملحّنيها واحداً من اللقاءات الأسطورية في تاريخ الثقافة.
إرث Johann Sebastian Bach
مات باخ في الثامن والعشرين من يوليو عام 1750، بعد أشهر من تدهور صحته وعمليتين فاشلتين في العين أجراهما طبيب العيون الإنجليزي المتجوّل جون تايلور — الدجّال نفسه الذي أجرى لاحقاً عملية لهاندل انتهت بنتائج كارثية مماثلة. تُركت أرملته آنا ماغدالينا في فقر مدقع؛ ماتت بعده بعشر سنوات ودُفنت دفن الفقراء. أما موسيقاه فقد استبعدها جيل فضّل الطراز «الغالانت» الأخف وطأة، باعتبارها عفا عليها الزمن. وتحفته الأخيرة، «فن الفوغا»، لم تُبَع منها سوى أقل من ثلاثين نسخة.
ثم، في عام 1829، قاد فيليكس مندلسون، البالغ من العمر عشرين عاماً، آلام القديس متى في برلين — وكانت أول عرض لها منذ ما يقرب من قرن كامل. فُتن الجمهور وأصابته الدهشة. وهكذا بدأت «نهضة باخ» التي لم تتوقف منذ ذلك الحين. واليوم لا يُنظر إلى باخ باعتباره أعظم ملحّني العصر الباروكي فحسب، بل بوصفه أسمى عقل موسيقي عرفته الحضارة الغربية — الرجل الذي وصفه بيتهوفن بأنه «إله التناغم الخالد». اقرأ قصته بكلماته هو — فالكتاب الإلكتروني بضمير المتكلم ينقلك إلى داخل عقل الرجل الذي منح الموسيقى بنيتها المعمارية.
اقرأ السيرة الذاتية الكاملة بضمير المتكلم
اقرأ قصة Johann Sebastian Bach كما رواها بصوته — ثمانية فصول من السرد السينمائي بضمير المتكلم.