Johann Sebastian Bach — पाँचवाँ इंजीलकार
पाँचवाँ इंजीलकार
मई 1747 की एक शाम, प्रशिया के राजा फ्रेडरिक महान ने एक अधेड़ हो चुके संगीतकार को साँसूसी महल में तलब किया। राजा ने उसे एक स्वरविषय दिया — एक पेचीदा, क्रोमैटिक धुन जिसे लगभग असंभव माना जाता था कि उस पर फ्यूग रचा जा सके — और उससे तत्काल सुरावर्तन (इम्प्रोवाइज़ेशन) करने को कहा। वह संगीतकार फोर्टेपियानो के आगे बैठा और उस राजसी स्वरविषय को एक जटिल छह-स्वरीय फ्यूग में बुन दिया, जिसने पूरे दरबार को स्तब्ध कर दिया। वह संगीतकार योहान सेबास्टियन बाख था, और इससे उपजी रचना, म्यूज़िकल ऑफ़रिंग, अब तक लिखी गई सबसे बौद्धिक रूप से चमत्कृत करने वाली रचनाओं में गिनी जाने लगी। फिर भी जब तीन वर्ष बाद बाख का निधन हुआ, तब तक उनके संगीत को पुराना-ढर्रा कहकर नकारा जाने लगा था। दुनिया को यह समझने में लगभग एक शताब्दी लग गई कि उसने क्या खो दिया था।
“समस्त संगीत का लक्ष्य और अंतिम उद्देश्य ईश्वर की महिमा और आत्मा के नवीनीकरण के अतिरिक्त और कुछ नहीं होना चाहिए।”
1685–1750
आइज़ेनाख, थुरिंजिया में जन्मे, एक ऐसे संगीतकार वंश में जो पीढ़ियों तक फैला हुआ था। महीनों तक बिगड़ते स्वास्थ्य और दो असफल नेत्र-शल्य चिकित्साओं के बाद पैंसठ वर्ष की आयु में लाइपज़िग में निधन हुआ। एक अचिह्नित कब्र में दफनाया गया; उनके अवशेषों की पहचान 1894 तक नहीं हो सकी।
1,100+
बाख-वेर्के-फ़र्त्सायष्नीस (BWV) में सूचीबद्ध एक हज़ार से अधिक जीवित रचनाएँ, जिनमें कैंटाटा, कॉन्चर्टो, सोनाटा, सुइट, पैशन, मास, ऑर्गन रचनाएँ और कीबोर्ड संगीत शामिल हैं। माना जाता है कि इससे कहीं अधिक रचनाएँ लुप्त हो चुकी हैं।
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अपनी पहली पत्नी मारिया बारबरा बाख से सात संतानें, और दूसरी पत्नी आना मागदालेना विल्के से तेरह। इनमें से केवल दस ही वयस्क होने तक जीवित रहे। चार पुत्र — विल्हेल्म फ़्रीडेमन, कार्ल फ़िलिप एमानुएल, योहान क्रिस्टोफ़ फ़्रीडरिष, और योहान क्रिस्टियान — स्वयं भी प्रतिष्ठित संगीतकार बने।
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1723 से 1750 में अपने निधन तक लाइपज़िग में थोमासकांटोर और चर्च संगीत निदेशक के रूप में कार्यरत रहे — हर रविवार के लिए कैंटाटा रचते हुए, गायक-मंडली को प्रशिक्षित करते हुए, स्कूली लड़कों को लातिन पढ़ाते हुए, और बजट व अनुशासन को लेकर नगर परिषद से जूझते हुए।
बरोक संगीतकार, ऑर्गेनवादक, प्रतिवाद (काउंटरपॉइंट) के उस्ताद, ब्रांडेनबर्ग कॉन्चर्टो, वेल-टेम्पर्ड क्लैवियर और सेंट मैथ्यू पैशन के रचयिता
निर्णायक घटनाएँ
ब्रांडेनबर्ग कॉन्चर्टो
ब्रांडेनबर्ग के मार्ग्रेव क्रिश्चियन लुडविग को समर्पित छह कॉन्चर्टो — बरोक वाद्य-लेखन का एक चमकदार प्रदर्शन, जिसमें एकल वाद्यों और तार-वाद्य समूह के हर संभव संयोजन को टटोला गया था। प्रिंस लेओपोल्ड के अधीन कोएटेन में बाख के वर्षों के दौरान रचे गए ये कॉन्चर्टो वस्तुतः एक नौकरी के आवेदन थे। मार्ग्रेव ने कभी इनकी पावती तक नहीं दी; उनकी मृत्यु के बाद पांडुलिपियाँ उनके पुस्तकालय में अनबिकी और अप्रस्तुत पड़ी मिलीं। आज ये शास्त्रीय संगीत भंडार में सबसे अधिक बजाई जाने वाली ऑर्केस्ट्रा रचनाओं में गिनी जाती हैं।
द वेल-टेम्पर्ड क्लैवियर
सभी चौबीस मेजर और माइनर स्वरग्रामों में प्रील्यूड और फ्यूग के दो खंड — स्वर-संभावनाओं की एक व्यवस्थित खोज, जो पश्चिमी कीबोर्ड शिक्षा की आधारशिला बनी। खंड प्रथम 1722 में कोएटेन में पूर्ण हुआ; खंड द्वितीय लगभग 1742 में लाइपज़िग में संकलित हुआ। बीथोफ़ेन इसे अपनी 'रोज़ की रोटी' कहते थे। शोपां हर प्रस्तुति से पहले इसका अध्ययन करते थे। शूमान ने घोषित किया कि बाख के फ्यूग उनकी 'रोज़ की रोटी' थे। यह आज भी कीबोर्ड संगीत भंडार की सबसे महत्वपूर्ण एकल रचना बनी हुई है।
द सेंट मैथ्यू पैशन
मैथ्यू के सुसमाचार से पैशन-गाथा की एक विराट प्रस्तुति, दोहरे गायक-वृंद, दोहरे ऑर्केस्ट्रा और एकल गायकों के लिए रची गई — तीन घंटे से अधिक का संगीत, जो ईसा मसीह की गिरफ़्तारी, मुकदमे और सूली पर चढ़ाए जाने की गाथा को ऐसी भावनात्मक गहराई के साथ प्रस्तुत करता है जिसकी पश्चिमी धार्मिक संगीत में कोई मिसाल नहीं। पहली बार गुड फ़्राइडे 1727 (या संभवतः 1729) को लाइपज़िग के थोमासकिर्षे में प्रस्तुत किया गया। बाख की मृत्यु के बाद यह रचना एक शताब्दी तक विस्मृत रही, जब तक कि 1829 में फ़ेलिक्स मेंडेल्सोन ने बर्लिन में इसे पुनर्जीवित नहीं किया — वह प्रस्तुति जिसने 'बाख पुनर्जागरण' की शुरुआत की।
समयरेखा
आइज़ेनाख में जन्म
21 मार्च (पुरानी शैली) को आइज़ेनाख, थुरिंजिया में जन्मे, वे नगर के संगीत-निदेशक योहान आम्ब्रोसियुस बाख और मारिया एलिज़ाबेत लैमरहिर्ट की सबसे छोटी संतान थे। बाख परिवार पीढ़ियों से पेशेवर संगीतकार पैदा करता आया था — पचास से अधिक बाख पूरे थुरिंजिया में संगीत के पदों पर रह चुके थे। बाख परिवार में संगीत कोई बुलावा नहीं, बल्कि एक हुनर था, जो बढ़ईगीरी या लोहारगीरी की तरह पिता से पुत्र को हस्तांतरित होता था।
दस वर्ष की आयु में अनाथ
उनके माता-पिता कुछ ही महीनों के अंतराल पर चल बसे — माँ एलिज़ाबेत का मई 1694 में और पिता योहान आम्ब्रोसियुस का फ़रवरी 1695 में निधन हुआ। दस वर्षीय योहान सेबास्टियन ओर्ड्रुफ़ चले गए, जहाँ उनके सबसे बड़े भाई योहान क्रिस्टोफ़, जो पाखेलबेल के पूर्व शिष्य थे, ने उन्हें अपने साथ रखा और कीबोर्ड की पहली विधिवत शिक्षा दी। आरंभिक जीवनीकारों के अनुसार, बालक बाख ने चाँदनी रात में चोरी-छिपे कीबोर्ड रचनाओं की एक निषिद्ध पांडुलिपि की नकल उतारी; उनके भाई ने वह प्रतिलिपि पकड़ ली और ज़ब्त कर ली।
आर्नश्टाट में पहला ऑर्गन पद
अठारह वर्ष की आयु में, आर्नश्टाट के नोए किर्षे के ऑर्गनवादक नियुक्त हुए — उनका पहला व्यावसायिक पद। बाख ने शीघ्र ही अपनी असाधारण कीबोर्ड-कुशलता के लिए प्रसिद्धि पाई, परंतु उनका टकराव चर्च अधिकारियों से हुआ — सेवाओं के दौरान उनके विस्तृत सुरावर्तनों, सामूहिक भजनों में चौंकाने वाले संवादिता (हार्मनी) जोड़ने की उनकी आदत, और लुबेक में बुक्सटेहूडे के साथ अध्ययन करने के लिए चार महीने की अनधिकृत अनुपस्थिति को लेकर।
लुबेक की पैदल यात्रा
चार सप्ताह की छुट्टी मिलने पर, बाख ने उत्तरी जर्मनी के सबसे महान ऑर्गनवादक डीट्रिष बुक्सटेहूडे के प्रसिद्ध आबेंटमुज़ीकेन संगीत-समारोह सुनने के लिए आर्नश्टाट से लुबेक तक 250 मील से अधिक पैदल यात्रा की। बाख लगभग चार महीने वहाँ रुके — अपनी छुट्टी से तीन महीने अधिक — बुक्सटेहूडे की सुरावर्तन-शैली और भव्य गायन-लेखन को आत्मसात करते हुए। लौटने पर आर्नश्टाट की सभा ने उन्हें फटकारा, परंतु इस तीर्थयात्रा ने उनकी संगीत-महत्वाकांक्षाओं को सदा के लिए बदल दिया।
वाइमर के वर्ष
वाइमर के ड्यूक विल्हेल्म अर्न्स्ट के दरबार में पहले ऑर्गनवादक, फिर कॉन्सर्टमास्टर के रूप में कार्यरत रहे। अपनी अधिकांश महान ऑर्गन-रचनाएँ इसी दौरान रचीं और 1714 में पदोन्नति के बाद प्रतिमाह एक कैंटाटा लिखने की गति से रचना आरंभ की। जब 1717 में बाख ने ड्यूक की अनुमति के बिना कोएटेन में पद स्वीकार कर लिया, तो विल्हेल्म अर्न्स्ट ने उन्हें गिरफ़्तार करवा कर लगभग एक महीने तक बंदी बनाए रखा, इसके बाद ही रिहाई दी।
कोएटेन में कापेलमाइस्टर
बाख के व्यावसायिक जीवन के सबसे सुखद वर्ष। आनहाल्ट-कोएटेन के युवा, संगीत-प्रेमी प्रिंस लेओपोल्ड के कापेलमाइस्टर के रूप में, बाख को लौकिक वाद्य-संगीत रचने की पूरी स्वतंत्रता मिली: ब्रांडेनबर्ग कॉन्चर्टो, वेल-टेम्पर्ड क्लैवियर का पहला खंड, एकल वायलिन के लिए सोनाटा और पार्टिटा, चेलो सुइट, और ऑर्केस्ट्रा सुइट। उनकी पहली पत्नी, मारिया बारबरा, का जुलाई 1720 में अचानक निधन हो गया, जब बाख प्रिंस लेओपोल्ड के साथ कार्ल्सबाड में थे।
लाइपज़िग में थोमासकांटोर
थोमासशूले के कांटोर और लाइपज़िग के चर्च संगीत निदेशक नियुक्त हुए — चार गिरजाघरों के संगीत की ज़िम्मेदारी उन पर थी। बाख नगर परिषद की पहली पसंद नहीं थे; गेओर्ग फ़िलिप टेलेमान ने प्रस्ताव अस्वीकार कर दिया था, और क्रिस्टोफ़ ग्राउपनर अपनी रिहाई सुनिश्चित नहीं करा सके। एक पार्षद ने टिप्पणी की थी: 'चूंकि सर्वश्रेष्ठ नहीं मिल सकता, इसलिए साधारण लोगों से ही संतोष करना होगा।' बाख ने अपने शेष सत्ताईस वर्ष यह साबित करने में बिताए कि यह आकलन बुरी तरह ग़लत था।
म्यूज़िकल ऑफ़रिंग
साँसूसी में फ्रेडरिक महान से भेंट की और राजा द्वारा दिए गए एक जटिल स्वरविषय पर फ्यूग का सुरावर्तन किया। बाख ने बाद में इस सुरावर्तन को म्यूज़िकल ऑफ़रिंग (BWV 1079) के रूप में विस्तारित किया — रिचेरकार, कैनन और एक त्रिक सोनाटा का संग्रह, जो सब फ्रेडरिक के स्वरविषय पर आधारित थे। यह रचना प्रतिवाद (काउंटरपॉइंट) की एक उत्कृष्ट पाठशाला है, जिसमें ऐसी पहेलियाँ और बौद्धिक चुनौतियाँ हैं जिनका अध्ययन संगीतकार और गणितज्ञ सदियों से करते आए हैं।
प्रमुख व्यक्तित्व
प्रिंस लेओपोल्ड ऑफ़ आनहाल्ट-कोएटेन
वह युवा काल्विनी राजकुमार जिसने 1717 में बाख को अपने कापेलमाइस्टर के रूप में नियुक्त किया और उन्हें लूथरी आराधना-पद्धति की माँगों से मुक्त, विशुद्ध वाद्य-संगीत रचने की रचनात्मक स्वतंत्रता दी। लेओपोल्ड स्वयं एक कुशल संगीतकार थे, जो वायलिन, विओला दा गाम्बा और हार्पसीकॉर्ड बजाते थे। उनका संबंध उस युग के लिए असामान्य रूप से घनिष्ठ था; बाख उन्हें ऐसा राजकुमार कहते थे 'जो संगीत से प्रेम भी करता था और उसे समझता भी था।' जब 1721 में लेओपोल्ड का विवाह हुआ, तो उनकी नई पत्नी को संगीत में कोई रुचि नहीं थी, और दरबार का संगीत-जीवन क्षीण हो गया। बाख ने नए पद की तलाश शुरू कर दी और अंततः लाइपज़िग चले गए। लेओपोल्ड का निधन 1728 में मात्र तैंतीस वर्ष की आयु में हुआ। बाख उस राजकुमार के लिए, जिसे वे प्रेम करते थे, अंत्येष्टि कैंटाटा प्रस्तुत करने कोएटेन लौटे।
प्रशिया के फ्रेडरिक द्वितीय
प्रशिया के राजा फ्रेडरिक महान एक कुशल बांसुरीवादक और संगीतकार थे, जिन्होंने बाख के पुत्र कार्ल फ़िलिप एमानुएल को दरबारी हार्पसीकॉर्डवादक नियुक्त किया था। मई 1747 में, बासठ वर्षीय बाख ने राजा के निमंत्रण पर पॉट्सडैम की यात्रा की। फ्रेडरिक ने उन्हें महल में घुमाया, अपने ज़िल्बरमान फोर्टेपियानो संग्रह का प्रदर्शन किया, फिर उन्हें एक जटिल क्रोमैटिक स्वरविषय की चुनौती दी। बाख ने तत्काल एक त्रिस्वरीय फ्यूग का सुरावर्तन किया और बाद में फ्रेडरिक को पूर्ण म्यूज़िकल ऑफ़रिंग भेजा — संगीत जगत की सबसे बौद्धिक रूप से चुनौतीपूर्ण रचनाओं में से एक। यूरोप के सबसे शक्तिशाली सम्राट और उसके सबसे महान संगीतकार के बीच यह भेंट सांस्कृतिक इतिहास की एक महान गाथा बन गई।
Johann Sebastian Bach की विरासत
बाख का निधन 28 जुलाई 1750 को हुआ, महीनों तक बिगड़ते स्वास्थ्य और भ्रमणशील अंग्रेज़ नेत्र-चिकित्सक जॉन टेलर द्वारा की गई दो असफल नेत्र-शल्य चिकित्साओं के बाद — वही नीम-हकीम जिसने बाद में हैंडल का ऑपरेशन किया, और परिणाम उतने ही विनाशकारी रहे। उनकी विधवा आना मागदालेना गरीबी में छूट गईं; दस वर्ष बाद उनका निधन हुआ और उन्हें निर्धन-कब्र में दफनाया गया। उनके संगीत को उस पीढ़ी ने पुराना-ढर्रा कहकर नकार दिया, जो हल्की गालां शैली को अधिक पसंद करती थी। द आर्ट ऑफ़ द फ्यूग, उनकी अंतिम कालजयी रचना, की तीस प्रतियाँ भी न बिक सकीं।
फिर, 1829 में, बीस वर्षीय फ़ेलिक्स मेंडेल्सोन ने बर्लिन में सेंट मैथ्यू पैशन का संचालन किया — लगभग एक शताब्दी में पहली प्रस्तुति। श्रोतागण स्तब्ध रह गए। बाख पुनर्जागरण की शुरुआत हो चुकी थी, और वह कभी थमा नहीं। आज बाख को केवल बरोक युग के सबसे महान संगीतकार के रूप में ही नहीं, बल्कि पश्चिमी सभ्यता के सर्वोच्च संगीत-मस्तिष्क के रूप में देखा जाता है — वह व्यक्ति जिसे बीथोफ़ेन ने 'सामंजस्य का अमर देवता' कहा था। उनकी कहानी उन्हीं के शब्दों में पढ़ें — प्रथम-पुरुष ईपब आपको उस व्यक्ति के मन के भीतर ले जाता है जिसने संगीत को उसकी वास्तुकला प्रदान की।
पूरी प्रथम-पुरुष जीवनी पढ़ें
Johann Sebastian Bach की इतिहास-गाथा उन्हीं की आवाज़ में पढ़ें — आठ अध्यायों की सिनेमाई, प्रथम-पुरुष कथा।